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《晴川阁》
她，某个人屏风后面的人
影影绰绰于木在言语上面
那磕磕绊绊的流逝感觉。
她用手抓住了水中的事物，
水永恒无形的形象仿佛不需要
被提及，总是在被抓住的惯常之中
赋予水温以抵达内心的悲凉。
而悲于所悲则为悲，被悬置
如木的悲好来在木一般于文字
海洋的走动之中，来来回回于摇曳。
我带着悲说手指的凉意，目光看向
花朵一样为美丽所勉力支撑的样子，
样子像虚假的沉默暗示，又有着此刻
真实的情景为美丽这虚假本身为真的短暂一面，
为这水同样虚假之中才有了的行动的一切
是抓住了水和水的挣扎，水中的事物
在水里面如同即将无法呼吸也无法去申诉的
鱼儿如果迫使它离开了可以申辩的寓所。
在于为水的广大之时候，这样的日辰
如前人所说于它们，那鱼儿所陈尸于岸上
所见言语的一切所见怜悯与道义的挽留开始
的生长。作为在一个因果律之中的事物，
它需要以死亡而越来越清晰的进入
幸福于言说的链条。当你，从屏风后面的
大千复杂性一去不复返，作为一种唯有
爱意才可以轻声唤起的姿态，以那鱼儿在
岸上奇迹一般的我，面临着于生所不顾及
而它们被言语长存仿若复活的情景之中，